②劇場アニメ『ベルサイユのばら』
入場者に配布されたポストカード
【関連記事アーカイブ】
- ①劇場アニメ『ベルサイユのばら』・2025年03月10日
- コメント返し『ロズ』＋『ベルばら』・2025年03月26日
静スイム岡
私の名前を書き込んでいただいて感激しました。
↓
こちらこそ感謝なんです。
というのも2009年から始めたこのブログ。
近年は大半の読者にとって「読めばいいや」で済んでますし、
そもそもブログの時代でなくなって久しくもあり、
いただくコメントは貴重です。
大切にしませんと。
そして今回の情報量にも感服です。
↓
このブログはいただいたコメントに返答の形を借りて、
初期のブログでは個々の画像表示が小さく、
仕様変更で後からでは変更もままならないため、
再紹介の機会に、
このように拡大表示もできますんで、
その機会とも重なり、コメントには重宝しております。
荒木伸吾さん、
とてもきれいでキリっとした少女や美少年を描いたり、
「あしたのジョー」（1970・虫プロ／作画監督：荒木伸吾・杉野昭夫・金山明博）
バビルや
迫力あるアクションシーンがあったりと
才能あふれる方でした。
色んなところで原画を担当して影響を受けた人は無数にいると思います。
他にも杉野（昭夫）さんや
キラキラと綺麗な人物をうまく動かせる☆
↓「あしたのジョー２」（1980-81 東京ムービー）
↓「宝島」（1978-79）
「スペースコブラ」（1982）
↓
ちなみに杉野昭夫氏は北海道の札幌出身。
安彦良和氏と
湖川友謙氏は
↓見れば疑いの余地もなく、
「ザ☆ウルトラマン」（1979）のアミアの絵柄は湖川友謙＝駅間我子による。
ともに北海道オホーツク総合振興局（旧網走支庁）管内の紋別郡遠軽町にある北海道遠軽高等学校（ほっかいどうえんがるこうとうがっこう）の同窓生とのこと。
なにしろとてつもなく絵がうまいアニメーターには、冬ごもりで家内で絵を描いて過ごすことが大半の、北海道出身者が多い。
☆小松原（一男）さんも同じ系列に入る方達ですよね。
映画『UFOロボ グレンダイザー対グレートマジンガー』（1976）
「宇宙海賊キャプテンハーロック」（1978-79）
映画『さらば宇宙戦艦ヤマト』（1978・森雪のキャラ設定協力）
映画『銀河鉄道999』（1979）
↓
なにしろCGやAIの補正が効かず、ひたすら手書きで勝負。
荒木
杉野
小松原
の場合は絵柄の魅力も美的感覚に任せた人物描写一辺倒なのと比し、
安彦氏の場合、メカ作図も正確無比で、
今でいうCADソフトの技を、自然に体感しているんだから凄まじいです！
お台場の等身大ガンダム。2009年
↑少し離れた位置からだと、上半身がほぼ一致し、
↓間近から見上げて撮影すると、下半身（股下）がほぼ一致した。
目見当（めけんとう）でこれを描出できる、安彦良和のずば抜けた画力！
JOE
僕はベルはらのアニメは女性に向けた作品だと思っていたので、出﨑演出を男尊女卑と受け付けなかった女性ファンがおられた事を初めて知りました。勿論、原作は読んでおりません。
↓
私もお二人もの女性から、同じ意見をうかがってひたすらビックリ。
ですがあのブログを書いてこそ、
初めての意見に接したので、
ブログ継続の意義も少しはあったのかなと。
出崎統監督も私もJOEさんも、無意識のうちに昭和生まれの男性で、
池田理代子先生とたまさんとわかめさんは、そのことに敏感な女性だったということでしょうね。
アニメ映画『ベルばら』のレビューに行きつかないので、
ようやくのアニメ映画『ベルサイユのばら』のレビューですが、
アニメの「ベルばら」といえば79-80年テレビアニメ版。
マリー・アントワネット役の上田など継続している者もいるが声優を変更して新たに収録し直している。
その後、フランス革命200周年の翌年にあたる1990年に劇場公開された
『ベルサイユのばら 生命あるかぎり愛して』（未見）
にトドメを指すが、
それから40年が経過もしたため、再アニメ化にあたって製作体制を一新。
旧作に関わった人は誰一人参加せず、
完全な別物、出崎統版を徹底無視した映画になっていた。
- オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ - 沢城みゆき
- マリー・アントワネット - 平野綾
- アンドレ・グランディエ - 豊永利行
- ハンス・アクセル・フォン・フェルゼン - 加藤和樹
- ルイ16世 - 落合福嗣
- ジャルジェ将軍 - 銀河万丈
- マロン・グラッセ・モンブラン（ばあや）- 田中真弓
- ナレーション - 黒木瞳
興味があって前評判をチラ見すると、
ミュージカル仕立てとのことで、
「宝塚（未鑑賞）のように、オスカルやアンドレが歌い踊るのか、それはイヤだなあ」と案じていた。
しかし話の繋ぎ描写にかぶる音楽で、声優が歌うという無難な構成で、
なにしろ私は原作尊重主義でもない（原作未読だからあたりまえ）から「ここが違う、あれがない」等の原作との相違点が気にならず、「よくまとまってるし、鑑賞中は出崎統版が頭をよぎることもなかった」と高評価。
CG技術もさりげなく採用し、
近衛兵の襟や肩章におどる唐草模様とか、見飽きない緻密な絵作りに感心した。
地元のシネコンでは１日１回上映の最終日でもあり、
女性観客でごった返していた。
２日後のTOHOシネマズ日比谷は、
スクリーン12は宝塚ビル内にあります。
何せ宝塚劇場のある本場でもあって続映。
売店にも他シネコンではもはや見かけないアクスタ等の関連グッズも継続販売と、
他地域とは異なる異世界ぶりでした。
ふぅ、やっと書き終わったぜ！