見事に三部作を締めくくった。

 

と言う趣旨は、この記事（『ヒックとドラゴン 聖地への冒険』・2020年01月17日）で同音異口に語ったが、

何せもう５年前なのであえて再掲。

 

オープニングタイトルで、

過去のドリームワークス・アニメ代表作が顔見せしたのでそれを思い出し、

関連画像探しのために、

改めて自分の過去ログをチェック。

 

これから書こうとしていたことは、全部５年前に書いていたと悟った。

 

（『野生の島のロズ』は、）日本では2025年2月7日に劇場公開された。

また、日本におけるドリームワークス作品では、2023年9月8日に劇場公開された『ドラキュラ/デメテル号最期の航海』（2023年）が興行的に失敗したことで、2024年12月13日からNetflixで配信された『セキュリティ・チェック』（2024年）以降のドリームワークスの実写作品はアンブリン・エンターテインメントの傘下で公開され、本作からはドリームワークスの実写・アニメ作品として初めて独立後に劇場公開された。

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興行的にも成功を収めた本作なのに、日本公開が５ヶ月以上も遅れたのは、

こうした事情に加え、米国でユニバーサルが配給だと、

日本では東宝東和配給になる仕組みかつ、

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日本公開が決まらない映画を拾うGAGAが共同配給。

 

2019年（平成31年）

• 3月27日 - 東宝東和とギャガが共同配給契約を結び、2019年以降のDWA（ドリームワークス・アニメ）制作の全作品が日本でも劇場配給される事を発表。

 

とにかく　ドリームワークス・アニメ作品はCGアニメの本家ピクサー／ディズニーが近年方向性を見失い、

クリエイターも世代交代して、自分たちでも手探り続きで、

必ずしも常に正解に辿り着いていないのと対照的である。

 

現ディズニー／マーベルMCU／スター・ウォーズ作品が軒並み、

等々の不具合続きの中、

ドリームワークスは既存タイトルに依存せず、

完全オリジナル作として『野生の島のロズ』を公開。

 

鑑賞中から考えてたが、この筋立てとキャラ設定なら、

微調整で『スター・ウォーズ／ドロイド・ストーリー』とかにもできそうなところ、

そういう依存症に陥らないところも高評価。

 

本作の脚本と監督は『ヒックとドラゴン』のクリス・サンダース。

 

元々はディズニー畑で、

『美女と野獣』（1991）『アラジン』（1992）『ライオン・キング』（1994）の原案、

『ムーラン』（1998）の脚本、『リロ・アンド・スティッチ』（2002）の原案・脚本・ディーン・デュボアと共同で監督を最後に退社。

ドリームワークスでは『ヒックとドラゴン』三部作（2010・2014・2019）、

 

（後述する）『ロズ』字幕版の予告編で、『ヒックとドラゴン』が実写版になって今秋公開と知り、

クリス・サンダースがどう関与するのか（監督・脚本は別の人）が興味深い。

 

『クルードさんち』二部作（2013・2020）、

なぜか唐突な実写作品の『野生の呼び声』（2020）

そして本作『野生の島のロズ』へと連なる。

 

2023年9月28日、ドリームワークス・アニメーションはピーター・ブラウンの小説シリーズ『野生のロボット』（The Wild Robot）を原作としたアニメーション映画の製作を発表した。

 

 

 

 

 

サンダースは、娘を通じてブラウンの本に出会ったものの、当時は読んでいなかった。

数年後、ドリームワークスで次のプロジェクトを探していた際に、この作品の映画化の機会を得た。

読了後、サンダースはすぐに物語に惹かれ、自身が映画化に最適だと感じたという。

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これもまた、本作を、凋落著しいスター・ウォーズの一編などに貶（おとし）めなかった要因でもあろう。

 

本作は、2024年9月8日に第49回トロント国際映画祭で初上映され、9月27日にアメリカで公開された。

批評的にも商業的にも成功を収め、7,800万ドルの制作費に対して全世界で3億2,480万ドルの興行収入を記録し、2024年のアニメ映画として6番目に高い興行収入を達成した。また、第82回ゴールデングローブ賞アニメ映画賞や第78回英国アカデミー賞アニメ映画賞などにノミネートされた。

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あいにくアカデミー受賞作は本作ではなく、『Flow』が受賞。

 

『野生の島のロズ』は続編の制作が進行中である。

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ということもあり、他作鑑賞のために訪れたTOHOシネマズ日比谷で、

偶然字幕版が上映されてたので、地元の映画館のように早朝上映でもないので、

いそいそと出かけてワクワク鑑賞。

 

『野生の島のロズ』字幕版

2025/3/8　TOHOシネマズ日比谷　スクリーン２　D-5

↓TOHOシネマズ日比谷のロビーに設置されていた、実物大のロズのディスプレイ

心があるから、沁みて、響く！

これはもう、CGアニメの一つの最高到達点ですよ！

 

オリジナル音声のロズの声のルピタ・ニョンゴもよかったけど、

吹替版も抜群で、

上映中ずっと、「聞き覚えのある声だけど、誰だっけ？」と考えあぐねてたら、

エンディングのローマ字表記でなるほど納得。

（誰なのかは、読み進めればわかります）

 

この人、『Mr.インクレディブル』（2004）で黒髪の長女（バイオレット・パー）の声をアテてたが、

その声がジメジメと陰湿で、「この人、声優向きじゃないんでは」な印象だった。

しかし今回のロズの声で、あれは単なる役柄に合わせた演技にすぎず、自在に声質や演技を変えられるんだと判明。

 

そういや最近騒動があった「こじるり（小島瑠璃子）」が、

まさにハマり役のヴォイドを演じた、

『インクレディブル・ファミリー』（2008）での同じバイオレット役でも

カラッとハキハキして、とても聞きやすかったっけ。

 

彼女の役者としての力量は、

本人主演の『レジェンド＆バタフライ』（2023）とか

『リボルバー・リリー』（2023）

なんかより、よほどロズの方がハマり役かつ代表作な気がした。

 

でもって吹替版でも字幕版でも落涙、号泣だったのは、

音楽の力によるところが大である！

 

 

 

 

音楽はクリス・バワーズが担当し、彼にとってフルアニメーション映画の音楽を手がけるのは初となった。

 

クリス・バワーズ（Kris Bowers、1989年 - ）は、アメリカ合衆国の作曲家、ピアニスト。

映画やテレビ番組などのスコアを数多く作曲。また、ホセ・ジェイムズ、マーカス・ミラー、カニエ・ウェストらと共演している。2011年にセロニアス・モンク国際ジャズ・ピアノ賞を受賞。テレビ特番『The Snowy Day』の音楽で、2017年デイタイム・エミー賞優秀音楽監督賞を受賞。2018年には映画『グリーンブック』のサウンドトラックを作曲。2019年にはリミテッドシリーズの『ボクらを見る目』のサウンドトラックを作曲し、プライムタイム・エミー賞 作曲賞 (リミテッドシリーズ部門)にノミネートされた。

 

まだ吹替版ならどのシネコンでも早朝１回の続映中なので、

未見の方は万難を廃してご覧ください。